写在前面…的话:中国女性艺术,最显著的特征是从男性话语中分离出来,转向对自我价值的探寻.并在这种探寻中建立起一种属于女性自己的话语方式,凸显出一种鲜明的"女性特质"和"女性视角",从而构成了当代女性艺术家不同于以往任何时代的女性艺术家的特殊之点.也正是艺术中出现的这种性别差异,构成了当代中国艺术中的一个最新话题.在过去许多年中,虽然有相当数量的女性艺术家活跃于中国画坛,但却不曾有过"女性艺术"这个概念.因为那时的女性艺术家,大多还是用男人的标准,用男人创造的程式去画画,并没有对自身性别的认同和自觉意识.从九十年代,中国的女性艺术家才开始以一种独特的女性视角关照自身与诠释世界,将她们高度的个人经验、潜隐的心灵事件、多重的情感体验展示在她们的作品中.并用她们特有的直觉和生存本能,去体悟每一个生命的、情感的抑或充满人生意味的实事,从而展示出一种不同于男性的经验方式、感知方式和思维方式.也正是这种性别差异,成为建构女性艺术的基石,也正是在这种"基石"之上,当代的中国女性艺术才凸显出一种独立的美学品格和精神指向.

    今天去看了导师在内的"六如第二次艺术展",看了她们的作品之后最大的感觉就是作品中充满了柔情、亲情和知性感.李砾老师的作品捕捉了儿子嬉戏时所表现出来的孩提乐趣,画面中充满了童真和浓浓的母爱'许正立老师的"骑马打仗"表现出了巾帼不让须眉的女子英雄气概,虽然是战争场面却不乏柔美质感;我最喜欢的是甄秋鸣老师的"脸谱木版画"用写实主义技巧表现出了一种抽象主义风格,作品融合了过去和现在,旨在超越现在,凭借自身的直觉和才能并使个人在世界中的角色更易理解.